謝智敏簡介：出生閩南鷺島之都，祖?zhèn)?代文人墨客，曾祖父系民國著名詩人，國學(xué)家，文學(xué)家，謝云聲先生。爺爺謝宗仁曾任廈門大學(xué)文物研究所副主任，西安秦寶齋特邀鑒寶嘉賓，謝智敏從小愛好書法，瓷器，古玩等藝術(shù)品鑒賞，以優(yōu)異成績獲得中國為數(shù)不多的中國藝術(shù)品高級(jí)鑒定評(píng)估師。
“成化無大器”故事源于成化皇帝極其寵愛的萬貴妃說起，公元1464年，明英宗駕鶴西歸，皇太子朱見深繼位，次年，改年號(hào)為成化。比成化皇帝大17歲的萬貞兒從小照顧皇帝起居飲食，成化皇帝從小在大起大落的人生經(jīng)歷中倍受壓力，而此時(shí)，支撐著他走下去的，就是萬貞兒那些關(guān)懷和鼓勵(lì)的話語。因此萬貞兒也順理成章的當(dāng)上了成化皇帝極三千寵愛于一身的“萬貴妃”。為了討萬貴妃歡喜，皇帝下令制作了很多小件秀美瓷器，比如著名的雞缸杯。
但是成化就真的沒有大器型的器物嗎？答案肯定是否定的，就 成化斗彩及其它彩色瓷因?yàn)楸容^精致，制燒工藝更復(fù)雜，多為小器件是為正常，不能以此概括整個(gè)成化時(shí)代用瓷的大小。也不能說明官窯器都沒大器或少大器，這與成化時(shí)代宮廷和民間生活現(xiàn)實(shí)不符，成化朝宮廷和民間日常生活一定會(huì)用到大器件瓷器。比如祭祀活動(dòng)不可能全部用雞缸杯插花吧？所以成化無大器之說，是相對(duì)小器物精美而言，較少，較難制作而言，并不代表沒有。
成化帝因?qū)Υ善鞯馁|(zhì)量要求特別高，官窯的生產(chǎn)技術(shù)十分講究，小器精致，大器如陳設(shè)器也應(yīng)該不例外，從胎土，器型，紋飾無不精致。薄胎器是成化的主格調(diào)。薄胎瓷在世上經(jīng)五六百年，要完整保留下來是較難的。小器件精致可愛，易上手收藏，保存下來較易。而大件的器物保藏較難，就少有給歷代鑒藏者留下成化大器件實(shí)物印象。成化大器件存世量雖少，在民間有存在！
如一九八七年景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所在珠山先后發(fā)掘了三處成化御窯廠的落選瓷碎片藏址，其中就出土了一個(gè)有款的成化青花龍紋盤，口徑為三十點(diǎn)六厘米；一個(gè)青花松竹梅紋長方花盆，長43.8厘米，寬23.9厘米高15.6厘米；另有青花雙獅戲珠大盤，口徑為四十一點(diǎn)八厘米，都證明了，“成化有大器”。
接下來咱們就一起和謝智敏老師學(xué)習(xí)下成化瓷器的鑒定特征：1胎質(zhì)：成化青花瓷器胎質(zhì)潔白、細(xì)密、胎體秀美而輕薄。施釉肥腴，釉質(zhì)獨(dú)特，潤如凝脂，呈半透明狀，若迎光透視，隱約可見胎體泛出淡淡的肉紅色或者普通牙白色的胎，牙白釉色還有分兩種，有偏青及偏白兩種，無論何種釉色，其器物外底足和器身的釉色一致，是成化官窯瓷的重要特征之一。此為后世所難以仿制。2重量：成化胎體輕薄，上手非常輕，體積一樣大的梅瓶重量僅為永宣梅瓶的一半重量還不到。3修胎：成化瓷器大多修胎工整，極少看得到接胎處。4：青花發(fā)色：成化年間早期用蘇麻離青，呈色濃翠外，鐵銹斑暈染明顯外，大多為中晚期采用平等青，這種青料含鐵較少，含錳較多，呈色藍(lán)中泛青灰，沒有了鐵銹斑，其特點(diǎn)是清淡典雅，藍(lán)中閃灰，呈色非常穩(wěn)定，平靜。稱之為“平等青”。5：填彩：紋飾線條纖細(xì)，多用雙線勾勒填色法，填色較淡。只用平涂，只分濃談而不分陰陽，無渲染烘托。繪人物衣著，只繪單色外衣，無內(nèi)衣作襯托，故有成窯“一件衣” 的說法。成化青花以淡雅著稱，用“平等青料”取代“蘇泥勃青料”呈色穩(wěn)定，發(fā)色蘭中閃灰青，成化青花與弘治青花相類似，故有“成弘不分”的說法。6款識(shí)：成化款識(shí)非常有趣，幼拙中又柔中有剛,既挺拔剛勁，又筆道圓潤。有人猜測(cè)字體為成化皇帝朱見深幼年的筆跡，那么成化御窯瓷器的款識(shí)是否出自朱見深之手呢?所幸故宮博物院現(xiàn)在仍保存收藏了成化皇帝朱見深的一幅繪畫作品。其中有成化皇帝朱見深的親筆御批的題拔。
從此圖中字體結(jié)構(gòu)可以明顯看出，成化御窯瓷器中的款識(shí)字體結(jié)構(gòu)基本上是仿成化皇帝朱見深的字體。
8成化青花科技微觀圖
用放大30倍的微觀鏡看，成化青花的釉下氣泡呈現(xiàn)的是云霧下如珠的緊密中小不一的氣泡。此氣泡和成化的胎質(zhì)優(yōu)量有著極其重要的關(guān)系。
微觀下可見經(jīng)過歲月幾百年的洗禮，成化釉下形成的腐濁性斑點(diǎn)明顯以及變色氣泡都是歲月自然產(chǎn)生的痕跡，現(xiàn)代難以仿制。
